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光素紫砂 气韵流溢
摘要：紫砂壶壶之美重在其气韵，而这种气韵为作品浑身所散发出的一股生动的气韵。洪美华认为，这样的气韵是实实在在的，是通过紫砂壶壶造型的变化，不同形态之间巧妙地过渡、有机的结合，以及细致合理的形态结构，所表现出的不同气势，从而构成作品的个性，形成作品的气韵。 江苏宜兴工艺美术师洪美华认为落落大方、气韵贯通才是一件真正完美的紫砂壶作品。所以，她制作的紫砂壶壶件件古拙素雅，质朴浑厚，线条简洁，干净利落。 今年四十九岁的洪美华，造紫砂壶壶已有三十余年。她于一九八零年进紫砂壶工艺厂学习，师从高级工艺美术师张红金玉鸟巢紫砂壶壶。不惟嗜茶亦嗜壶。“大唐茶华，熟习各种砂壶制作技法。一九九三年进修于中央工艺美院，二零零七年跟从清华大学美术学院朱耀奎教授学习，二零零九年毕业于美国美联大学艺术设计专业。作品以光素器为代表，更擅长于全手工制壶。 表现个性 注重气韵 洪美华说，紫砂壶壶之美重在其气韵，而这种气韵为作品浑身所散发出的一股生动的气韵。洪美华认为，这样的气韵是实实在在的，是通过紫砂壶壶造型的变化，不同形态之间巧妙地过渡、有机的结合，以及细致合理的形态结构，所表现出的不同气势，从而构成作品的个性，形成作品的气韵。 洪美华说，紫砂壶陶传统的造型中有些非常著名，经数百年几代匠师苦心经营，达到气韵贯通至十分完善的境地。如邵大亨的掇只壶，造型完全以曲线形构成，每一结构，转折变换微妙，整个壶体上没有硬线角，全部采用曲线和缓过渡的形式，壶把、壶嘴和壶体以暗接的方式，从壶嘴到壶把，再从壶把回到壶嘴，造型只有曲面曲线的变化，一气呵成，具有内在活力，令人感到静中有动。壶的嘴部处理十分巧妙，可以点睛之笔相称。 《硕果》壶葡萄含露 洪美华性格爽朗，笑声洪亮。对于紫砂壶壶制作，从泥料到设计，从工艺到烧成，每一道工序都有自己想法。 她制作的一把《硕果》壶气韵饱满、卓尔不群。细观此壶，用料为黄龙山清水泥，红而不艳，润而不腻，壶身为圆体，从壶把处装饰，以“葡萄”为主题，茂盛的枝叶显得生机勃勃，一串葡萄悬挂，硕果累累。令人培训班开始报名了。小街一个月连开两家店 紫砂壶狂不禁联想起马钰的词《踏云行》：“枝枝叶叶青青好。三光照曜结云棚，就中几穗非常宝。初似琉璃，终成玛瑙。” 壶把被设计成了枝干状，弯曲的枝干，苍老的纹理，与葡萄的装饰呼应，更显古朴持重。壶嘴呼应壶把，也有相应的点缀，别有一番味道。在壶钮的选取上，设计成了如意钮，壶钮呈心形，多表示吉祥，顺心。 纵观此壶，壶嘴，壶把，壶钮，三点一线，比例协调。洪美华说，之所以取名为《硕果》壶，意在取得累累硕果，整体造型似一成熟的果实，形体饱满，质感玉润，收获丰硕之意隐寓其中。 立意精巧 诗意盎然 不显山，不露水，洪美华的紫砂壶作品在宜兴紫砂壶界已经脱颖而出。作品《西施》壶获2007 年宜兴紫砂壶陶全手工制作技艺大赛优秀奖，被无锡市博物馆永久收藏，《梨》壶获江苏省工美金奖。 洪美华以紫砂壶表达自己独特的审美，她制作的《扁潘壶》，采用老段泥材质，颜色温润橙红，热水沖淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人。如荷花池间玉立、若冬梅雪中含苞。与传统潘壶不同之处在于，此扁潘壶尽显富态，将那种饱满与沉淀表达得淋漓尽致。 《 鹧鸪壶》取自唐代张籍的《湘江曲》的意境：湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。送人发，送人归，白苹茫茫鹧鸪飞。这款鹧鸪壶做成了提梁式样，提梁状就犹如仰天长鸣的鹧鸪，壶盖采用嵌盖，对工艺师的工艺有很高的要求，整把茶壶看起来大气、别致。 《 灵芝供春壶》采用本山绿泥，将传统的供春壶演绎得很经典，而在壶钮的设计上采用一点小巧思，就是做成了灵芝状。中国古代认为灵芝具有长生不老、起死回生的功效，视为仙草。所以蕴含了吉祥的寓意，凹凸有致的造型，表现传统感。 老段泥的《春芽壶》椭圆形，犹如一颗未见光明的种子，在壶钮上就像是小芽头，在春风春雨的滋润下，露出了芽头，散发秋天的气息。壶身由河北画家田茂怀刻画，文人与紫砂壶陶结合，延续曼生文化。 《 玉笠壶》采用底槽清材质，在传统斗笠的造型上，有所创新，在色调上求古雅淳朴，造型求精致大方，意韵上求深厚沉郁，油画家罗尔纯的篆刻艺术也在整个壶身体现出来。洪美华说，此壶所要表达的也是一种清隐之趣，淡泊明志，宁静致远，就如一叟一舟一鱼竿在江边独钓，没有喧闹，没有纷争，青睐于一种清净与安逸。在壶把上做成了浪花状，与江边的情景相呼应。
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