的瓷器和玻璃制品相比，紫砂壶的品格讲究素质、素形、素色、素饰，从外表看，其质地古朴纯厚、不媚不俗，恰与传统文人气质相近。《名壶图录》中这样评价紫砂壶：“温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉洁如高士，脱俗如衲子。”历代把文人玩壶视为“雅趣”，自紫砂壶诞生迄今，他们参与设计、书法、题诗、绘画、刻章，题诗镌刻的内容已经完全提升到文学的高度。以壶寄情，曾一度发展到“字依壶传”“壶随字贵”的程度。

●纯粹手工 个性雅物

从国内外的影响来看，宜兴紫砂壶似乎稍逊于景德镇瓷器，吕先生认为其中原因主要在于，景德镇瓷器的制作还需要借助很多机械工具，而紫砂壶是纯手工制作，在规模和产量上比瓷器要小，而且它是制作者个性的体现，多作为文人把玩的雅物，因此不为大众广知。其实，“从艺术含金量来说，两者不相上下。紫砂壶独特的工艺，大多又都是宜兴历代艺人独创而成，这是陶瓷产品无法比拟的。”吕先生介绍，紫砂壶盖的制作最能显示出技术水平。只有达到高超的成型技法，才能使圆形壶盖流畅地转动；六方壶盖则从任何角度盖上，均能吻合得天衣无缝，倒茶时更没有跌落之忧。

《紫》剧中“太极阴阳壶”的受损部位正好就是壶盖，不重做，价值会大打折扣。

●大师出手 远播国粹

《紫》剧里几十把主题壶，都是国家级壶艺大师吕尧臣设计制作的，他在海外有“壶艺魔术师”之称，其风格带有极其鲜明的个人色彩，线条和造型洗练、抽象、耐人寻味。吕尧臣还自创了独门绝技“吕氏绞泥”，在今天的宜兴紫砂艺术界自成一派。所谓“绞泥”就是将不同颜色的生泥不均匀地和在一起，但两种或多种颜色之间泾渭分明却又浑然一体，形成一种流水飞云般的神奇效果。

《紫》剧拍摄过程中，吕尧臣不但亲自设计制作了许多新品，而且把自己的多年珍藏交付剧组使用。他这样做的目的不为别的，就是希望通过电视，把紫砂文化传播得更远，让更多的人了解和关注这门国粹艺术。