每方奇石都应该有一个属于他自已的座子，这样才能按作者所解讀的思路去展示她的美，这是不言而喻的。至于这座子该选用什么样的材料来制作，则应因地而异，因人而异，也来个百花齐放才好。

　　目前，木质雕花座是配座的主流。其中高档的用材是红木，檀木，阴沉木等。还有人主张：多高價位的奇石，就配一个与其價位相同的底座。这种配座要求，对于富有者来说，並不祘什么苛求。但藏石人中的多数现在还不祘富俗，如果都照着走这一条路，那将无端惹来许多愁，会失却不少藏石的乐趣。同时，一个100%的天成美石，却去找一个100%的人工美座作搭档，也有欠协调，境界并不是很高，很高。

　　筆者生活在一个收入不高的工薪家庭中，退休后选择藏石，是为了使晚年生活多点情趣。从开始藏石之日起，都是用从树身上锯下的树疤（树枝被锯去后，傷疤四周的形成层继續发育生长，约经几年后，四围凸起所成），去其皮，留下的完好木质部，就是那表面起伏各别，纹理千姿百态，可供作奇石底座的好东西了。不过，你必得先多准备一些，以供配座时挑选（因为，在这种配座中，奇石和疤座的关係，有如工厂里某些装配中的两个偶件之间的关係）。备用品的数量愈多，可选择的余地愈大，奇石与底座的匹配也就可能愈好。在具体操作时，首先要求的是，石和座之间的自然协调，最好还能烘托主题。其后，再根据能将奇石放穏、放好的需要，对疤座施加些人工，是多余的，就去掉，需添加的，就添加，尽可能使之达到作者的要求为止。经过这样配制出来的奇石作品，也可能仍有不如人意的缺陷。但是，这个由‘七分天成，三分人工’的底座支撑着的奇石作品，从总体上看去，基本上是觉察不到人工痕迹的，从而使人产生的自然天成感，足以掩蓋由其缺陷所带来的不快。也就是说，观众会像对待奇石那样来对待疤座，因其天成，而容忍其缺陷。除树疤以外，树根，竹根都可以用上。

　　这样配制出来的奇石作品，如果仅从匹配当否的角度来说，有如下两个档次：（1）低档的只要求整体协调，配合自然，无生硬感，这种作品占大多数；（2）高档的除整体自然协调外，还能对主题起烘托作用，这种作品是少数。至于总体质量，则由你备用疤座的多少来决定了。还有这种情况，雖有一个很好的疤座，却很长时间，没有一个奇石能配用得上。相反，一个不起眼的疤座，你如能留而不弃，可能另一奇石所需的合適搭档就正是他呢。因此，这种配座，以规模进行为宜。即开设一个专配疤座的店，从‘疤农’手里收购来成千上万的疤座，以供配座者任选。这样一来，藏石人就有条件从千、万个疤座中，为自己的奇石挑选最合適的搭档了。

　　试问，如果一方高品位的奇石，配上一个高档的疤座，而且他们之间的匹配关係也是高档的，你能说这件奇石作品因疤座而不够精品么！