乾嘉朝的梁同书也擅用腊笺等内库纸，但用虚白斋纸所作的书法无论气局，情趣都更胜一筹。刘墉则相反，他对腊笺、洒金笺等内库纸显然更得心应手，作书能臻于笔丰墨肥，绵里裹针的妙境，而在熟宣上则略显逊色。现代山水画大家傅抱石也是用纸圣手，任意一种纸一经他赋墨施彩便成精品佳构。但是傅抱石那墨空蒙苍润、笔莫辨起讫的山水画，唯有在纯韧皮纤维纸上方能挥洒得声情并茂，出神入化。但凡此类书画家，对纸虽有偏爱，然不挑剔，不过此类用纸高手现代明显少于古代。

还有一部分书画家，一生专嗜一种纸，这一种纸成了他一家笔墨的绝配，非此莫属。如齐白石，此翁只有在宣纸，且是棉料（稻草）较多的一种方才适合他那绘法与书法兼备的写意花鸟，画得厚拙真率又生意盎然，为世所重，否则就不尽如人意。现代着名女画家萧淑芳的花卉笔法精工，莹润剔透，人见人爱，殊不知非温州皮纸难显其真容。一代山水画的开宗巨匠陆俨少，一生坎坷，从上世纪五十年代至八十年代初的数十年里，作画受到限制，用纸亦属不易。

据陆老自己说，一支狼毫只与