大的红釉和赭色花釉来装饰,因为这两种釉都是复色釉,都有花纹,所以树的形成不能具体的描绘出来,红釉的施法与传统的施法不同,传统的红釉只是单在器皿上表现釉色,没有结合内容,形式呆板而单调。我们在处理“秋”色釉装饰时,先用传统的“半刀泥”手法,概括地刻划树的外形,在形状内施以红釉,并要很好地控制住红釉地流动,然后,在红釉上再施以赭红色花釉,把这两种釉有机的结合起来,使色釉在烧成中,互相渗透、自然流动,而形成形态各异的树,远看树色大红一片,而近看则红中有许多丝上花纹,韵味无穹,比具体描绘树林更加生动、自然。而其它配景的山、石则用流动性不大的乌金釉具体地描绘,以衬托出近景枫树“层林尽染”的效果,色彩层次丰富明亮,形象生动,使“秋”这一主题在暖色调中展示出耐人寻味的风韵,充满醉人的魅力。作品“小树林”花瓶,则是在天青釉上面,以红花釉、黄花釉、兰花釉等多种复釉来装饰树林多层次的效果,最前面的树用红花釉和乌金釉有机结合,使之互相渗透,红花釉和乌金釉上下混合使用,使得整棵树乌金叶显露红