雍正朝瓷板画的生产工艺日趋精进，除胎质纯净、釉色晶莹外，器表更加平整，并进一步创烧了粉彩瓷板画。雍正粉彩俊秀逸丽，它改变了传统五彩用笔古硬和料色浓重的画风，笔法精妙入微，敷色细腻，呈现出娇美柔丽、秀逸俊雅的艺术风格。纹饰以花卉虫蝶为多，其次是人物故事、动物、山水画等。其画法有多种，如平涂、渲染、没骨法、洗、皴、点等，工笔、写意俱全，富有中国画风韵。瓷板画的山水、人物、花鸟，无不刻画得精细入微。严谨的彩绘工艺程序和娴熟的彩绘工艺技巧，配合多变的绘画笔法及丰富的色彩，给人以生动典雅的美感。

清雍正《清闲仕女图`粉彩瓷板画》四边饰锦地纹，着蓝、绿色，边饰四角点缀红花，这是康熙朝民窑板画装饰风格的延续。画面绘两位清闲仕女坐于苍郁树木之下，神态悠闲，面目清秀，以纤细线条勾勒人物，服饰敷色淡薄。石台、树木、溪水、远山以墨彩勾皴，再染蓝、紫、赭石诸色，山坡以草绿平擦。整个画面色彩柔美秀丽，表现了雍正粉彩设色雅致、秀逸精妙的风格。

乾隆晚期由于社会安定、皇帝对瓷的嗜好及社会的时尚，景德镇制瓷业达到了登峰造到了极的阶段，官窑所产瓷器均精举益求精。瓷板画以青花、粉彩为多。

清乾隆《渔樵耕读图`粉彩瓷板画》，渔、椎、耕、读为古时农村的四大基业，士人对此多有吟咏之词，也是民俗绘画的常用题材。画面江水湾湾，小桥横跨，山岭绕江，青翠突兀，郁郁葱葱。江岸蜿蜓曲折，坪坡依水，村舍倚山面江，毗邻相连。画面人物众多，田垄中家夫忙于插秧，山径上樵夫挑柴而归，江上舟楫穿梭，渔夫张网捕鱼，堤岸上渔翁垂钓，堂屋前师长教读童生。全国色彩秀雅明丽，笔法细腻。山石以重墨皴染，敷以青翠，树木填色厚重，远景山峰，一抹染岚，显现出一种苍古郁茂的气氛。

清乾隆《秋江泛舟`青花瓷板画》画面以三段式布局，前景一角绘小桥流水，两高士策驴巡游；另一角绘临江屋宇，与秀石茂林映掩错落，秀石造型玲珑精巧，皴法细腻，阴阳向背分明。中景是秋江泛舟，坡岸秀木。远景以开阔江面相隔，平缓延展，隐于空蒙雾霭之中，有溪山无尽、绵延开畅之感。整个画面层次有序，布局巧妙，表现出江南山水平远开阔的秀丽景色。作品色调明快纯正，沉着深秀，具有乾隆青花的典型特征，勾皴与渲染体现了乾隆瓷绘严谨工整、井然有序的风格。

乾隆朝瓷板得到广泛应用，烧造尢多，除同于康、雍正时镶嵌在床、几、桌、椅等器物之上外，更多镶于插屏、挂屏、多扇围屏。彩绘内容为翎毛花卉、名山风景、人物故事。瓷板的工艺特征为瓷面平整，薄而坚致，修胎规矩，釉面洁白或稍显青白，突出的一点是釉面多有均匀细小的皱纹。

乾隆朝还风行漆地瓷板画，这种瓷板画与螺钿的制作工艺相类似。即用瓷板作纹饰，再镶嵌于漆板上。乾隆时期以这种工艺制作的瓷字对联也较多，这表现出乾隆朝陶瓷工艺追求奇思妙想、鬼斧神工、精妙绝伦的风格。乾隆朝的瓷画艺术品种多样，内容丰富，构思新奇，纹饰繁丽，形象逼真，笔法严谨。嘉庆以后陶瓷生产每况愈下，但瓷板画依然受人崇尚，品种却是更多，长方形、圆形、椭圆形、菱形、横条、扇形等形式无一不有，且瓷板画面积更大。虽然瓷画艺术日趋僵硬，繁缛华丽，生动不足，但继之而起的浅绛彩又使清末瓷板画在绘画形式上得到了新的发展。