景德镇瓷板画综述
发布时间 2010-01-25 浏览 32588 次
捧官袍立于一旁,人物姿面简洁,形式活跃,色彩浓丽凝厚。“加官图”为康熙时期床用镶嵌瓷板画之常绘题材。另一幅《五彩人物双面瓷板画》瓷板四边饰绿色锦地纹,中间点缀红花。正面以古代界画无灭点透视之法,表现厅庭空间,突破了定位观察的困囿,画中人物似在训教纲常之事,姿态表情各异,脸部用油红勾线,以生料画头饰及衣褶。另一面绘秀石花蝶,色彩概括凝练。

清康熙《斗彩花鸟双面瓷板画》一面绘折枝花鸟,一面绘蝶花秀石。花鸟一面四边饰锦地纹,蝶花一面以青花画双线框,以国画笔法作细腻描绘,花叶勾勒精细入微。康熙斗彩承继明代而又有发展,釉下青花鲜艳青翠,釉上诸彩色泽鲜亮,新创橘红鲜明。常以覆彩、加彩、填彩方法平涂色彩,薄匀透体,能见彩色下的青花线纹,隽雅端秀。

康熙五彩床用镶嵌瓷板画以历史故事画面为多背面一般都饰春桃、夏莲、秋菊、冬梅等花鸟图案,画工精湛,有时代特征。康熙五彩以华贵深凝为特色,它的特点是运用了釉上蓝彩和黑彩,形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配运用,使色彩对比更加和谐、沉稳。《饮流斋说姿》云:“清代彩瓷变化繁迹,几乎不可方物,康熙硬彩,雍正软彩。硬彩者,谓彩色甚浓,釉敷其上,微微凸出。”“硬彩、青花均以康熙为极轨。”

清康熙《荷塘翠鸟`五彩瓷板画》是一幅独立绘画形式的瓷板画,画面绘夏日荷塘,风和日丽之景。肥硕如盖的宽叶,生机勃勃,荷花含娇吐艳,翩然而至的翠鸟回首相顾,画面中还巧妙地点缀了几颗红蓼、茨菰、芦草,韵味无穷。纹样均用黑彩勾勒轮廓线,笔锋挺有力,工致精丽,并以绿彩、褐彩、蓝彩、红彩、黄彩等色敷染。画面左边中间处有两方图形印。正如《陶雅》所云:“康窑蓝绿皆浓厚,故曰硬彩。”康熙五彩改变了明代嘉靖、万历时的粗率画风,形成了热烈而不浮躁、沉稳而不娇艳的风格。康熙釉上五彩与明代嘉靖、万历五彩相比较有着鲜明的区别。嘉靖五彩突出红彩的运用,而康熙釉上五彩是红、绿、黄、兰、赭、黑等多种色彩的应用,富于变化。五彩以康熙为极轨,康熙五彩板画一是形式多样,二是绘画成就较高。康熙五彩瓷板画画技虽高,但不落作者款名,不书写制作年月,五彩作品偶尔见到一两方图形章,其目的也是装饰之用。 这正是康熙五彩瓷画的显著特点。

雍正朝瓷板画的生产工艺日趋精进,除胎质纯净、釉色晶莹外,器表更加平整,并进一步创烧了粉彩瓷板画。雍正粉彩俊秀逸丽,它改变了传统五彩用笔古硬和料色浓重的画风,笔法精妙入微,敷色细腻,呈现出娇美柔丽、秀逸俊雅的艺术风格。纹饰以花卉虫蝶为多,其次是人物故事、动物、山水画等。其画法有多种,如平涂、渲染、没骨法、洗、皴、点等,工笔、写意俱全,富有中国画风韵。瓷板画的山水、人物、花鸟,无不刻画得精细入微。严谨的彩绘工艺程序和娴熟的彩绘工艺技巧,配合多变的绘画笔法及丰富的色彩,给人以生动典雅的美感。

清雍正《清闲仕女图`粉彩瓷板画》四边饰锦地纹,着蓝、绿色,边饰四角点缀红花,这是康熙朝民窑板画装饰风格的延续。画面绘两位清闲仕女坐于苍郁树木之下,神态悠闲,面目清秀,以纤细线条勾勒人物,服饰敷色淡薄。石台、树木、溪水、远山以墨彩勾皴,再染蓝、紫、赭石诸色,山坡以草绿平擦。整个画面色彩柔美秀丽,表现了雍正粉彩设色雅致、秀逸精妙的风格。

乾隆晚期由于社会安定、皇帝对瓷的嗜好及社会的时尚,景德镇制瓷业达到了登峰造到了极的阶段,官窑所产瓷器均精举益求精。瓷板画以青花、粉彩为多。

清乾隆《渔樵耕读图`粉彩瓷板画》,渔、椎、耕、读为古时农村的四大基业,士人对此多有吟咏之词,也是民俗绘画的常用题材。画面江水湾湾,小桥横跨,山岭绕江,青翠突兀,郁郁葱葱。江岸蜿蜓曲折,坪坡依水,村舍倚山面江,毗邻相连。画面人物众多,田垄中家夫忙于插秧,山径上樵夫挑柴而归,江上舟楫穿梭,渔夫张网捕鱼,堤岸上渔翁垂钓,堂屋前师长教读童生。全国色彩秀雅明丽,笔法细腻。山石以重墨皴染,敷以青翠,树木填色厚重,远景山峰,一抹染岚,显现出一种苍古郁茂的气氛。

清乾隆《秋江泛舟`青花瓷板画》画面以三段式布局,前景一角绘小桥流水,两高士策驴巡游;另一角绘临江屋宇,与秀石茂林映掩错落,秀石造型玲珑精巧,皴法细腻,阴阳向背分明。中景是秋江泛舟,坡岸秀木。远景以开阔江面相隔,平缓延展,隐于空蒙雾霭之中,有溪山无尽、绵延开畅之感。整个画面层次有序,布局巧妙,表现出江南山水平远开阔的秀丽景色。作品色调明快纯正,沉着深秀,具有乾隆青花的典型特征,勾皴与渲染体现了乾隆瓷绘严谨工整、井然有序的风格。

乾隆朝瓷板得到广泛应用,烧造尢多,除同于康、雍正时镶嵌在床、几、桌、椅等器物之上外,更多镶于插屏、挂屏、多扇围屏。彩绘内容为翎毛花卉、名山风景、人物故事。瓷板的工艺特征为瓷面平整,薄而坚致,修胎规矩,釉面洁白或稍显青白,突出的一点是釉面多有均匀细小的皱纹。

乾隆朝还风行漆地瓷板画,这种瓷板画与螺钿的制作工艺相类似。即用瓷板作纹饰,再镶嵌于漆板上。乾隆时期以这种工艺制作的瓷字对联也较多,这表现出乾隆朝陶瓷工艺追求奇思妙想、鬼斧神工、精妙绝伦的风格。乾隆朝的瓷画艺术品种多样,内容丰富,构思新奇,纹饰繁丽,形象逼真,笔法严谨。嘉庆以后陶瓷生产每况愈下,但瓷板画依然受人崇尚,品种却是更多,长方形、圆形、椭圆形、菱形、横条、扇形等形式无一不有,且瓷板画面积更大。虽然瓷画艺术日趋僵硬,繁缛华丽,生动不足,但继之而起的浅绛彩又使清末瓷板画在绘画形式上得到了新的发展。

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