二、“高温色釉”的奠基

1950年后，景德镇高温颜色釉装饰得到恢复和发展，研究出许多新的颜色釉品种，并且逐步运用到釉下装饰艺术中。这时期的创新型实验，为“高温色釉”的诞生提供了历史舞台。

潘文复（1938－2001），“高温色釉”奠基人。1962年，年轻的潘氏大学毕业，不久即研制出高温色釉彩绘这一新技法、新工艺。经过反复不断地摸索实践，至1970年代初，已能娴熟驾驭技艺，创作出许多风格自然隽美，意境恬淡高远的佳作，从而开拓出陶瓷装饰的新语言。1978年，为表彰其突出贡献，景德镇市政府颁发其“陶瓷美术家”荣誉称号。可以这样讲，潘文复另辟蹊径所开辟的以釉料为色料的新语汇，为以后“高温色釉”的发展奠定了实践基础，在景德镇陶瓷装饰史上，这是一个伟大的划时代的创举。

三、“高温色釉”的蓬勃发展

改革开放后，景德镇艺术氛围重新活跃起来。1980年代，“梭式窑”的推广应用，使得陶艺家在运用高温颜色釉于釉下装饰时更能得心应手。科学技术的发展，为新的实践创造了工艺条件。

1987年，宁勤征（1957－）创新“高温釉上青花颜色釉”，多以煤窑烧制，虽显粗旷，但意趣丛生；1998年，更首创“高温釉上亚光颜色釉”，其特点是：要求充分运用各种色釉在高温中的流动性和发色效果，也要求充分掌握利用色釉相应渗透后的发色变化及膨胀系数的不同，达到意想不到的艺术效果；在驾驭红、兰、绿三种烧成难度极大的色釉方面，几达运用自如程度；绘、填、堆、涂多种技法的创新性综合应用，更凭添其历史价值。这一创举使其自2000年始，在中国工艺美术协会“中国工艺美术大师暨工艺美术博览会”上连获三届金奖。

李菊生（1944－），1985年调任景德镇陶瓷学院，在随后的十几年里不断探索，最终创制出“釉中高温色釉”新工艺，即：在坯体上先罩上一层底釉，在上面用青花、釉里红和各种颜色釉以及烟黑暧褐色油料进行彩绘装饰，完成后再吹上一层透明釉，用1320度左右还原焰烧成。题材上，描写人物、衣裙、山石、羽毛、走兽（马、牛、驴、鸡、虎），均为突破之举，从工艺角度看，他偶有表现人物脸部过渡色的绝品，堪称史上经典，非人为所能复制。

这一时期，郭文连（1942－）创办景德镇陶瓷学院美术系颜色釉实验室，各种色釉配方“试照”多达上百种，掌握了各种色釉在熔融过程中产生的奇妙的肌理效果。其“釉下高温色釉”（一称之“釉下五彩”）作品，将工艺美术的装饰性、工艺性、艺术性完美结合，虽用笔不多，但传神达意，十分和谐。

同期先行者，还有方复。2000年前后，他率先将颜色釉运用于创作中，乌金釉画荷，珊红釉绘莲，令人叫绝。

在景德镇陶瓷学院，陆军、钟莲生、李林洪均涉猎其中。陆军常以色釉表现“陆氏童”题材，具有个性化的心象符号；李林洪巧妙运用色釉的凝重特性，将黄宾虹焦、重、浓的画意融入山水瓷艺里，意蕴绵长；钟莲生表现人物的色釉作品，动感强劲。

在工艺方面有所突破的，有程云、乐穹两位副教授。

程云（1957－）在色釉的渐变色上成就非凡，他所表现的天空中的霞光和古宅墙壁的斑驳及水中投影，是“高温色釉”表现力的巨大突破。

乐穹（1946－）首创“釉下泼彩窑变”，在人物表现上是史无前例的。

在新晋升的江西省工艺美术大师里，李一新、徐江云、俞军、胡景文、喻冬华、方文贤、喻冬华均有建树。

李一新（1948－）确立了“釉下高温色釉”方向。不同于李菊生的是，他是在素胎上直接绘画。徐江云描写景物的洪荒之美，是审美视角的一个进步。俞军佛教“色釉窑变”，巧夺天工。方文贤在渐变色方面表现不俗。

综上所述，“高温色釉”正以惊人的速度蓬勃发展着，这会不会是景德镇乃至中国陶瓷艺术振兴的冲锋号呢？

四、“高温色釉”的基本特点

1.不易磨损，不易退色；

2.无铅无毒，环保利民；

3.色彩丰富，颜色艳丽；

4.不易掌控，成功率低；

5.不可复制，件件孤品。

五、“高温色釉”的发展走向与历史评价

1.发展走向

“高温色釉”发展到今天，是在继承传统陶瓷艺术精髓的同时，不断接受新的科技手段及科研成果，引领时代生活气息的形式美的结果。它的基本框架已经形成，但是还远没有达到至善至美的程度。从技术和艺术两方面进行更好的熔合，将是未来发展的基本取向。

（1）技术工艺上（色釉配方、烧制工艺）需要下大力气解决。景德镇目前多为“单兵作战”体制，在研究能力、条件和经费方面具有先天的不足，制约其向前发展的步伐。这是必由之路，也是发展的瓶颈。

（2）艺术上，将会是在表现彩釉的流动抽象美基础上，加大具象美的表现力，充分利用材料对比、色彩对比、质地对比、视觉空间对比，使作品达到“天人合一”的境界。

2.历史评价

“高温色釉”从奠基至今，短短不到四十年，但它所放射的光芒，足够令同室汗颜了。纵观景德镇陶瓷艺术史，我们有理由相信：“高温色釉”是最具时代性的新瓷种，它的诞生是最值得当代景德镇陶瓷艺术骄傲的事情。