乐穹（1946－）首创“釉下泼彩窑变”，在人物表现上是史无前例的。

在新晋升的江西省工艺美术大师里，李一新、徐江云、俞军、胡景文、喻冬华、方文贤、喻冬华均有建树。

李一新（1948－）确立了“釉下高温色釉”方向。不同于李菊生的是，他是在素胎上直接绘画。徐江云描写景物的洪荒之美，是审美视角的一个进步。俞军佛教“色釉窑变”，巧夺天工。方文贤在渐变色方面表现不俗。

综上所述，“高温色釉”正以惊人的速度蓬勃发展着，这会不会是景德镇乃至中国陶瓷艺术振兴的冲锋号呢？

四、“高温色釉”的基本特点

1.不易磨损，不易退色；

2.无铅无毒，环保利民；

3.色彩丰富，颜色艳丽；

4.不易掌控，成功率低；

5.不可复制，件件孤品。

五、“高温色釉”的发展走向与历史评价

1.发展走向

“高温色釉”发展到今天，是在继承传统陶瓷艺术精髓的同时，不断接受新的科技手段及科研成果，引领时代生活气息的形式美的结果。它的基本框架已经形成，但是还远没有达到至善至美的程度。从技术和艺术两方面进行更好的熔合，将是未来发展的基本取向。

（1）技术工艺上（色釉配方、烧制工艺）需要下大力气解决。景德镇目前多为“单兵作战”体制，在研究能力、条件和经费方面具有先天的不足，制约其向前发展的步伐。这是必由之路，也是发展的瓶颈。

（2）艺术上，将会是在表现彩釉的流动抽象美基础上，加大具象美的表现力，充分利用材料对比、色彩对比、质地对比、视觉空间对比，使作品达到“天人合一”的境界。

2.历史评价

“高温色釉”从奠基至今，短短不到四十年，但它所放射的光芒，足够令同室汗颜了。纵观景德镇陶瓷艺术史，我们有理由相信：“高温色釉”是最具时代性的新瓷种，它的诞生是最值得当代景德镇陶瓷艺术骄傲的事情。